揭秘《妖猫传》的妖猫之声、《前任3》的计算器

原标题:揭秘《妖猫传》的妖猫之声、《前任3》的计算器之声,他们用声音为电影做“PS” | 幕后

揭秘《妖猫传》的妖猫之声、《前任3》的计算器

文 | 阿喵

在当下电影宣传中,我们更多看到的是宣传视效时的狂霸酷炫吊炸天,可对于电影的另一半“声音”,介绍却是少之又少。

但除了最直观的视觉影像,声音也是一个相当神奇的部门,它润物细无声般的存在总能带给你意想不到的惊喜效果。

今天的“幕后”栏目,为了让大家更多的了解声音之于电影到底有多神奇,娱小妹(ID:baoyu_18)专门拜访了《妖猫传》和《前任3》这两部热门影片的声音指导刘佳,跟他聊了聊背后那些关于声音的故事。

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拍完《妖猫传》有种被掏空的感觉

众所周知,陈凯歌为《妖猫传》花费了六年时间,打造了一座长安城,除了对于场景的高标准高要求外,对于这部电影的其他部门,陈凯歌的要求也是相当极致。

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作为这部电影的声音指导,刘佳的工作前前后后持续了一年零四个月,对一部普通电影来说,这是一个相当长的工作周期,而且强度之大,要求之高,也是在现今的国产电影里罕见的。

也难怪刘佳在结束工作之后说,“我感觉不光身体,灵魂也被掏空了,现在只想把所有关于《妖猫传》的事情全部忘掉,让生活的琐碎重新填满自己,我得让自己从梦里大唐重回人间。”

之所以会有被掏空的感觉,是因为陈凯歌是一个很懂声音的导演,他深知声音之于电影的意义和作用,所以他要的东西就会特别多、特别具体,并不是普通行活就能够达到要求的。

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“有的导演不知道要什么,那好办,有的导演会直接告诉你想做的像某某片子一样,也可以,但是陈凯歌不想要常规的声音,他希望能突破以前的方式,创造出全新的试听体验。”

对于陈凯歌来讲,声音不光是描能绘环境角色和空间,还要能跟着画面一起讲故事,一起展现如梦似幻的大唐风貌。

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为了能够表达出导演想表达的东西,无论是前期的拍摄,还是后期的制作,刘佳都会在陈凯歌给演员讲戏时或是休息时的聊天里寻找导演的思路、关注镜头和台词每一次修改的动机,那些调整背后,都隐藏着导演真实的想法。

不仅如此,刘佳还在导演作品回顾展映期间重新观摩了一遍陈导的作品,对于以往导演影片声音上的一些模式,也尽量作出新的变化和尝试

如果说陈凯歌对于声音的要求是精准、梦幻、拓展画面的时空,那么作为年轻导演的田羽生,则更倾向于接地气,还原生活里的精彩。

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作为新导演,田羽生对于电影的认知和技术手段显然不会像陈凯歌般纯属老练,但他对于生活中的细节和那些灵光一现的有趣的情节可以说是独具慧眼。

通过《前任》三部曲的合作,导演也越来越重视声音对影片创作的表达,从第一部戏的剧本围读、请录音现场收录、检验笑点,到后来从剧本策划乃至到剪辑都会跟录音沟通,都是为了最大限度发挥声音在影片中的作用。

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《前任3》中计算器那场戏就是导演提高了对声音的敏感之后,在生活里发现的小细节,这种对录音部门的重视反过来也帮助了导演的创作。

说起两位导演,刘佳表示,“无论是陈凯歌还是田羽生,他们在电影中都有自己想表达的东西,虽然风格不同,规模不同,但是他们都在坚持做自己喜欢的类型。”

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《妖猫传》看的是维度、气韵

既然聊的是电影声音,好奇心满满的娱小妹自然少不了要对影片中各种声音进行一番小的揭秘,以《妖猫传》为主,们详细聊了关于演员配音、群杂收音等一系列与声音有关的话题。

Question 1 :日本和尚空海的中文为什么看上去那么溜?

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在看《妖猫传》时,娱小妹最大的感受就是那位日本演员的中文实在是太好了,口型和声音几乎完全同步,甚至让人一度误以为是演员在拍摄过程中进行的同期收音。

对于这点,刘佳表示虽然同期做了收音,但却没办法用,别说是外国演员,就是香港演员,普通话也很难说的很标准,“能配到现在这种程度的前提条件是日本演员在拍摄时必须讲中文。”

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刘佳说这种情况在有多国演员参与的大制作电影中会出现,比如之前的《太平轮》,当时宋慧乔在表演的时候也是全程讲中文。

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这种情况下会有专门的中文老师教他们练习中文台词的发音,告诉他们断句和重音,而他们很大一部分是凭记忆记住每一句话。

这样就能够保证两件事,一是口型,基本上台词都能够按照中文发音的口型来,二是长短,最起码能保证每句话的长短字数是一样的,这也为后期配音打下了一个坚实的基础。

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但刘佳也表示,虽然这些演员都非常用功,全程用中文,中文口型也很标准,可发音听起来却是相当崩溃,“就算你看过剧本,也会有很多时候听不懂他们说的是什么。”

口型对上了,之后要解决的就是配音了,要找一个人给他配音,那么就要考虑如何才能贴合人物角色,除此之外还要找一个跟他自身声音相像的,因为片中日文对话的部分就是他本人说的,用的几乎都是同期声。

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有了日文发音摆在那里,那么换成中文时就不能让人感觉是两个人在说话,同时还要找一个能够贴合这张脸的声音,意思就是听到这个声音就感觉像是这个人发出来的,就好像肯定不能给韩磊配个蔡国庆的声音一样。

所以,在配音方面,声音部门也是下了很大功夫,“我们和配音导演程寅老师一起,最终找到了年轻的配音演员杨天翔,就非常适合空海的这张脸。“

解决了音色的问题后,还要解决声音表演的问题,要通过语言复制演员的表演,就不是简单的形似了,更要神形兼备,进入到角色里,才能完成好配音。

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一方面配音演员要提前对着同期画面和声音,熟悉故事内容,情节,演员的情绪,还有日本演员的断句和发音规律,在保证台词可懂度的同时,又必须有日本人说中国话的听感,声音部门还要反复斟酌,逐字逐句修改配音方案。

为了更客观的判断,刘佳还找来完全没看过剧本和片子的人,不看画面,盲听台词,挑出听不懂或者可能出现歧义的台词重新修改配音,可以说是到了吹毛求疵的地步,但是现在出来的效果看,功夫没有白花。

Question 2 :为什么张雨绮和欧豪都用了演员本身的声音?

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看过张雨绮演的电影的观众都知道,张雨绮的声音极具特色,基本上她的声音一出来,就分分钟跳戏,同样的,欧豪的一口闽南普通话也是相当具有辨识度。

但在《妖猫传》中,这两位演员都是原音出演,没想到最终呈现出来的效果相当不错,张雨绮的声音和妖猫结合在一块时,极具融合性,而欧豪的闽南普通话似乎也没有成为跳戏的点。

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对此刘佳表示,之所以决定用演员自己的声音,还是因为声音能配得上脸,而且还符合角色气质,张雨绮本人的声音中就有一些猫的气质,慵懒、神秘、不安、魅惑,能够跟妖猫附身后的春琴很好的贴合。

“张雨绮的声音太有特点了,令人印象深刻,找谁给她配都觉得和这张脸贴不上,我们既然接受了她的表演,那么声音跟表演是在一起的,而且她本人也很适合。”

同样对于欧豪的声音,陈导和刘佳也曾考虑过找个配音演员,因为欧豪是福建人,有着比较浓重的闽南腔,声音很特别。

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但后来在配音的过程中,大家发现欧豪虽然在发音上虽然有一些小瑕疵,但戏很好,爆发力也很好,能把这个角色的东西带出来。

“欧豪配完音之后我们觉得挺好的,而且欧豪本人对自己的声音很重视,也希望能自己来诠释角色。”

其实很多演员的声音都有一些“缺陷”,但这些“缺陷”其实是演员的特点,“我们不能丢掉这些属于演员自己的声音标签,而且还要利用好这些“缺陷”,像在《妖猫传》里,声音不但成了角色的特点,而且还增加了角色的魅力。”

Question 3 :极乐之宴和长安城内百姓生活的群杂戏是如何收音的?

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《妖猫传》中,令人印象最深刻的一定是豪华的极乐之宴和长安城百姓安居乐业的场景,对于这些场面浩大、群演众多的戏份,收音的过程是相当复杂的,毕竟想要精准的展现盛世的景象,就一定要做到面面俱到,丰富而有层次。

作为声音指导,刘佳表示,在拍摄极乐之宴那场戏时,每拍完一场,他都会在剧本上记一下,这场戏的群众有几种反应,场景有几种气氛。

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“在这场上百人的戏中,一定会出现各种各样的反应,比如惊讶、害怕、欢呼、大笑、嘲笑等等,但在拍的时候,是指望不了群众演员准确的表演出来这么多东西的,就只能在拍摄的间隙,抽时间组织群演,告诉他们要表现哪些情绪。”

虽说很多时候在群杂戏时没有设定专门的台词,但周围人表现出的都是有说有笑的,为了保证主演的台词,避免杂音,录音有时会要求现场做一些光张嘴不说话的表演。

之后,声音部门还会针对每一个做了张嘴表演的群演编一些台词加上去,比如《妖猫传》的极乐之宴和长安城中,我们能听到各种周遭人说话的声音,而那些细微到并不容易被注意到的声音,却都是声音部门对着群演的口型细心编出的台词。

这些具体的内容交织在一起,就变成了不具体的群像,但是又不是杂乱无章的,你依然可以清楚的听到每一个人若隐若现的内容,这种真实的环境听起来就很舒服。

除此之外对于这种大场面戏,还一定要在现场录,因为后期不是万能的,像走路或者喝水的声音可以后期拟音,但如果十万人逃难,后期就完全没办法搞定了,因为每个人都不一样,而且这些声音之间会有相互作用。

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比如两千人在那个长廊里走的时候,不同的镜头、不用的远近、不同的场景,声音都是不同的,所谓群杂,重点就在群上,群感的气氛、群感的变化,都非常难弄,所以这些在前期就要跟导演沟通好,必须现场录制。

因此,对于这种群杂戏,刘佳也是每一场都努力争取,即便当时没有这个时间,他也会在之后找时间单独组织人去当时的拍摄场地进行还原录制,“虽然电影本身就是假的,但是我们要创造一个真实的时空,让大家相信这是真的。”

Question 4 :极乐之宴中哪些声音是同期收录的?

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在极乐之宴中,李白醉酒作诗、安禄山和皇帝跳舞击鼓的两场戏可谓是相当精彩,对于这两场戏,刘佳也表示在声音方面专门做了一些处理。

为了展现出李白醉酒的感觉,声音部门专门营造出了醉酒的主观听感和变化。

“其实辛柏青老师那天真的喝了不少酒,而且每一遍都不一样,因为表演是无法复制的,很幸运的是我们保住了这场戏的同期台词,让辛老师的诗仙得以展现在观众面前。”

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而关于安禄山击鼓那一场,刘佳在现场其实并没有录鼓的声音,因为演员不会打鼓,所以声音出来也是不对的,但他却把心思用在了其他地方,他专门收录了安禄山身上铃铛的声音。

“因为演安禄山的演员本身就是跳街舞的,所以他的动作非常有节奏感,那个铃铛伴随着鼓声非常好听,”于是刘佳便专门让演员跳了一遍舞蹈,收录了这一段充满灵性的铃铛声。

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除此之外他还录了安禄山嘴里的叫声以及他在水里淌水的声音,因为这些东西在他看来都是有用的,也是现场能够实现的,即便后期不能用,但至少能给同期一个感觉,在拟音时能够有一个参考。

“在现场的灯光场景气氛下,演员的状态和爆发力通常都会更好,在后期配音的过程里,是缺少这些辅助表演因素的。”

Question 5 :妖猫的声音怎样选择出来的?

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作为电影的主角,妖猫的配音才是整个电影声音设计中的重头戏,为了寻找符合妖猫的声音,刘佳和配音导演几乎尝试了所有的可能。

原著里对于妖猫声音的形容是铁锅里煮烂泥的声音,因此,对于妖猫到底应该用什么声音,也没有一个统一的意见。

“我们七个人有八个意见,有人觉得是只老猫,有人觉得是只萌猫,有人觉得应该可爱一点,有人觉得可能要邪恶一点,到底是应该很厉害的嘶吼,还是应该很温柔但却瘆人,我们尝试了很多种方案,但导演一直也不满意。”

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最后影片里呈现的方式是按照耳语的方式正常说话,有一种说悄悄话的感觉,“它毕竟还是一个人在说话,不是怪物,虽然有邪恶的东西,但最后它还是回到了人的本性。而说悄悄话的感觉又特别神秘诡异。”

除此之外,无论是配音、表演还是音效,刘佳对妖猫在电影的前半场和后半场分别做了不同的处理,让这只小黑猫在前半场还是一个杀人不眨眼的魔头,完全表现出冷眼旁观的感觉。

但到了后半场,它的感情慢慢出来,配音上也变化了说话的方式和态度,语气,随着大限将至,最后将它还原成一个为爱牺牲的少年,最终让观众们爱上了这只猫。

Question 6 :到底什么才是“大唐之音”?

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当年陈凯歌曾站在世贸大楼上听到了犹如瀑布一般壮阔的纽约之音,那是混合着风声、发动机声、汽车喇叭声等一系列声音的大都市的声音,但如今要还原百年前的“大唐之音”,却绝非站在某个楼上听听那么简单。

中国的历史上很少有直接关于声音的记录,想要了解那个年代的声音,只能从记录历史的文字中寻找蛛丝马迹,但想要将它们从文字中提炼出来成为一种旋律,却是相当困难。

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为了寻找到能够准确表达大唐的声音,刘佳也做了很多功课,最终他在一些关于北非和伊斯兰的片子中受到了启发。

“他们的片子里经常有特别多念经的声音,包括麦加朝圣时,也感觉好像所有人都在念经。而唐朝的长安城作为当年的国际大都会,对宗教和外族的包容和开放程度可以说是前无古人、后无来者,所以我们觉得宗教的声音是那个时代的特点。”

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既然决定用宗教的声音,那么下一步考虑的就是要念什么经,为此,刘佳专门跟日本的一些朋友聊了聊,毕竟日本继承了当年大唐的文化,最终,他发现日本有一种名为雅乐的音乐形式,是保留的很原始的唐朝的样子。

“那是特别有古意的一种音乐,很庄重,很肃穆,我们就拿这个雅乐的一个范本做了一个念诵经文的声音,听起来非常古意又非常有气势,我们在很多场景里都加了这种经文。”

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除了这个经文,为了展现长安的国际化,刘佳还在很多场景中加入了藏文的六字真经,但这些六字真经并不是念出来的,而是让人唱出来的,至于为什么一定用这种自由哼唱的形式来展现六字真经,刘佳也给出了解释。

“第一,我觉得唱经文本身就是符合宗教的,寺庙里和尚念经都是有调的,其次就是,只有在安居乐业、国泰民安的状态下,百姓才会很开心的唱歌,所以我觉得他唱的藏文特别符合那个时代的感觉。”

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就好像《芙蓉镇》里姜文在那个特殊的年代,扫个地嘴上还要打着123~223的拍子,跳着舞扫地,这都是和时代很格格不入的事,这些声音的设计都是反应时代的,而不是孤立存在的。

有了这些之后,那个时代的形象就慢慢勾勒了出来,再加上一些集市上各民族人民不同语言和音乐的设计,那种飘飘仙乐的感觉便出来了。

诚如刘佳所说,《妖猫传》看的不是故事、情节,而是维度和气韵,它会告诉你,什么才是“大唐之音”。

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电影是一门声画结合的艺术,但比起画面的炫酷,声音很多时候并不会被关注到,但如果没有了声音,电影却会损失很多乐趣和信息。

常年在声音领域工作的刘佳形容声音部门是一个幕后部门里更幕后的部门,但它却是整个影视艺术中十分重要的一个环节,就是用声音为电影做PS。

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电影是假的,但声音能让你在看那些假画面时有真的感受,大部分观众看电影时不注意声音,可如果观众能更多的了解电影声音,了解声音的作用,就能够更好的理解和欣赏电影。

以前有一种说法,说好的声音是不易被观众察觉的,这种说法在刘佳看来有些偏颇,不同类型声音有不同的表现方式。

“其实好的声音应该会被观众察觉,但观众不会因声音而出戏,反而会因此更沉浸在影片的氛围里,更关注故事和角色,跟随画面和声音到达我们想让观众达到的目的地。”

约稿合作:sxswg1 | 转载授权:sxyyg1

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